PŘEDBĚŽNÁ RETROSPEKTIVA
Ačkoliv je Jiří David jednou z klíčových postav české výtvarné scény posledního čtvrtstoletí s mezinárodním renomé, výstava je prvním monografickým přehlédnutím jeho tvorby na půdě galerie umění. Projekt představuje Jiřího Davida především jako tvůrčí osobnost, která inspirativně zasahuje do vývoje současného českého umění už od poloviny 80. let minulého století. Těžiště této retrospektivy spočívá v návratu k pozapomenutým zdrojům Davidovy citlivosti, která původně souzněla s programovým přijetím takzvané nové malby a některých témat postmoderny a později se rozvíjela v reakcích na dvojznačnost postavení západní civilizace v současném světovém řádu, ale také v rámci intenzivně prožívané odpovědnosti jedince vůči společnosti. Poprvé po mnoha letech bude mít veřejnost šanci spatřit řadu obrazů, fragmentů instalací a objektů, bez nichž si nelze představit dnešní podobu českého umění.
Název Předběžná retrospektiva poukazuje na to, že se ohlížíme za velmi rozsáhlým, rozmanitým a samozřejmě neuzavřeným dílem, ale také na fakt, že jeho interpretace si nečiní nárok na závaznost a vybízí k diskuzi nad naším přístupem k umělcům na vrcholu dráhy. Výběr vystavených prací vychází především z předpokladu, že nejvýznamnější, nejživotnější a nejinspirativnější realizace a projekty Jiřího Davida vznikaly od druhé poloviny 80. let zhruba do roku 1995, přičemž k jejich jisté syntéze s rozehranými a ne vždy výrazově či významově důslednými či přesvědčivými partiemi z let 1998 až 2006 dochází zejména po roce 2005. Důraz je proto kladen na obrazy z tzv. Bílé a Černé série (1986–1988), z cyklu Domov (1988–1989), ale také na solitérní malby experimentující s protikladem vyprázdněných znakových systémů a afektivních reakcí na každodennost či na díla, ve kterých autor hledá prostředky pro vyjádření emocí i kritického názoru na společenské dění. Výstava chce mimo jiné ukázat, že trvalé napětí v Davidově díle vytváří polarita individuálního prožitku a potřeby společenského angažmá s ambivaletním vztahem k mediálnímu prostoru (jeho pragmatické využívání se dá snadno zaměnit s fascinujícím podlehnutím jeho svodům). Nepominutelné projekty ve veřejném prostoru připomíná výstava čistě dokumentárně. Zničené či torzovitě dochované instalace jsme se pak rozhodli nerekonstruovat, ale použít jejich zbytky tak, aby se k autentickému materiálu nepřidávalo nic nového. Autorská kompozice autentických fragmentů má navíc evokovat specifickou atmosféru galerií a výstavních prostor fungujících v 90. letech (Galerie MXM, Galerie Pi Pi Art, Galerie Václava Špály, 2. patro Staroměstské radnice jako exponentura GHMP, Galerie Na bidýlku v Brně atd.), s nimiž byl spojen nejen Jiří David, ale také výrazní představitelé následující generace umělců.
Jiná otázka, kterou výstava klade, se týká stále naléhavější potřeby prozkoumat valnou část umělecké produkce z přelomu 80. a 90. let minulého století; je na čase podívat se znovu a s novým publikem na práce, které jsou známé pouze omezenému okruhu lidí anebo z katalogů. Ani v případě tvorby Jiřího Davida nebyla řada prací vlastně nikdy vystavena.
Marek Pokorný
- We are in City Gallery Prague where you can see my anticipatory retrospective.00:00:23.497
- 00:00:23.497
- It is called "anticipatory" because you can see here just some fragments of my work.00:00:29.528
- 00:00:29.528
- Not because that a "proper" retrospective should be done only after author´s death.00:00:34.737
- 00:00:34.737
- Here are the fragments of my work since 1980 up to present.00:00:40.167
- 00:00:40.167
- In fact, the reason of calling it "anticipatory" is that you can change it any time.00:00:44.596
- 00:00:44.596
- The exhibition is characteristic for its gentle, more intimate nature00:00:50.225
- 00:00:50.225
- that differs from the general view of me among public.00:00:58.639
- 00:00:58.639
- All the political works have been excluded. This exhibition is more private, intimate00:01:06.087
- 00:01:06.087
- despite its location in the largest space I have ever had a solo exhibition.00:01:10.054
- 00:01:10.054
- Here you can see my large installations for that I am mostly known.00:01:12.619
- 00:01:12.619
- I have left them here printed on a poor copy installed next to the entrance to cloakroom.00:01:20.932
- 00:01:20.932
- Of course, they are still important to me, but the concept of the exhibition is different.00:01:26.838
- 00:01:26.838
- They represent here a a quick reminder.00:01:31.796
- 00:01:31.796
- This is the last painting I have done for this exhibition.00:01:34.127
- 00:01:34.127
- It is a famous photo of Duchamp and his model playing chess.00:01:41.254
- 00:01:41.254
- However, it is transformed into dirty marks.00:01:46.700
- 00:01:46.700
- And above it, there are burnt-out artists´ lives00:01:50.856
- 00:01:50.856
- that wanted to cope with their idol, with conceptual art.00:01:55.304
- 00:01:55.304
- Next I have here reconstructions of my works.00:02:03.166
- 00:02:03.166
- This is a waterfall from Špála Gallery from the beginning of the 90´s.00:02:07.094
- 00:02:07.094
- I´ve reconstructed my feeling,00:02:12.041
- 00:02:12.041
- and the object installation that originated in Špála Gallery.00:02:17.205
- 00:02:17.205
- The shadow here is new, it was not there originally.00:02:23.306
- 00:02:23.306
- It is a reinstallation.00:02:26.810
- 00:02:26.810
- It means that something appears there that was also in the original but it is not a replica.00:02:30.346
- 00:02:30.346
- In the reinstallations, I have tried to find the same feeling I had before,00:02:36.230
- 00:02:36.230
- but by the means I have here available.00:02:44.342
- 00:02:44.342
- The shadow may be redundant, but suddendly I had a feeling that it worked.00:02:50.284
- 00:02:50.284
- I think I have worked with the memory when I had been working on it before.00:02:53.530
- 00:02:53.530
- So I do not think that is something incorrect.00:02:58.749
- 00:02:58.749
- It is difficult. This broken Jesus and the used oil have appeared in different installations.00:03:02.028
- 00:03:02.028
- Here again. These wooden things used to be part of a different installation.00:03:16.250
- 00:03:16.250
- However, the connection and the atmosphere are very similar to the situation.00:03:21.203
- 00:03:21.203
- A new thing originates and equally it has its own memory,00:03:26.785
- 00:03:26.785
- and it can be perceived again, differently.00:03:32.187
- 00:03:32.187
- I work intuitively.00:03:37.873
- 00:03:37.873
- I feel that some things can be connected,00:03:43.308
- 00:03:43.308
- and that the connections of them start to have a function.00:03:48.608
- 00:03:48.608
- Within this function, the visual information start to work,00:03:51.995
- 00:03:51.995
- but it still keep the primar content.00:03:59.029
- 00:03:59.029
- This is my way of working.00:04:02.641
- 00:04:02.641
- I think people abroad have their retrospective earlier than me and are younger.00:04:05.428
- 00:04:05.428
- And this is normal because it is good to see00:04:12.738
- 00:04:12.738
- the things in context at the age you are still able to perceive them.00:04:18.542
- 00:04:18.542
- It is nice and interesting to see all your things you did during last two decades.00:04:25.498
- 00:04:25.498
- And it is not binding, it does not prevent you from doing different things in future.00:04:31.528
- 00:04:31.528
- Because when I look at my work I see that works of one period deny the prior works.00:04:36.001
- 00:04:36.001
- I think it is quite logical and comprehensible development of my work.00:04:43.805
- 00:04:43.805
- I am grateful that I may show it to people who want to see it.00:04:53.576