Lenka Vítková
Ve svých textových instalacích skládá Lenka Vítková z fragmentů více či méně rozdílných nabitý prostor, mentální obraz fungující v představivosti každého diváka. Osobitý humor, literární zkušenost a hudební rytmičnost (nebo alespoň citlivost) je viditelná téměř ve všech projektech (1), i zvukových nahrávkách, které k Lence patří stejně jako obrazy. Obrazy vznikají rychle, mezi začátkem a dokončením jsou však dlouhé pracovní mezičasy, během nichž Lenka s obrazy žije, zkoumá je, konzultuje s přáteli a potom se stejnou počáteční energií udělá radikální zásah, kterým obraz buď úplně změní, nebo dokončí. Nejproduktivnější je před vernisáží a ne proto, že by neměla dostatek obrazů k vystavení, ale spíš proto, že si konkrétní prostory říkají o nové souvislosti a vizuální situace.
Lenka Vítková je zkušená malířka a umělkyně, umí pracovat s energií stejně jako se štětcem. Potřeba prověřit funkčnost skvrny je stejně silná jako potřeba prokreslit předmět, o náhodné stopě štětce dlouho uvažuje, nechává se jí vést. V obrazech je tak viditelný pohyb nebo jakýsi živý základ, který je patrný jak na podkladu, tak na monochromních částech kompozic. Dlouhou dobu se v pracích Lenky Vítkové objevovalo našepsované pozadí, které bylo rozpoznávacím znamením stejně jako nepravidelný formát čtverce. V rámci výstavních cyklů se projevuje důležitě vnímaná dualita, vyváženost, doplňování jednoho prvku druhým (není myšleno protikladným).
Na výtvarné scéně funguje Lenka jako mezičlánek/spojovací prvek mezi periferií a centrem, nově příchozími a ostřílenými účastníky galerijního provozu. Možná díky důvěře, kterou samozřejmě vzbuzuje, se stává jedním z prvních vystavujících v nových prostorech přestěhovaných nebo nově vzniklých galeriích (Galerie Ferdinanda Baumanna, Vitrína Deniska, Entrance). Na olomoucké univerzitě vystudovala výtvarnou výchovu a českou filologii, a v roce 2006 se do Olomouce začala vracet, když zde založila galerii 36, kterou pět let vedla. Zároveň působila jako redaktorka v časopise Umělec, psala recenze, představovala nastupující a střední generaci umělců. Jako kurátorka připravila několik výstav (Tranzit, GASK, Hvězda…) a v loňském roce obhájila dizertaci na téma Texty ve vizuálním umění v ateliéru Vladimíra Skrepla a Jiřího Kovandy.
V listopadu loňského roku vyšlo druhé číslo časopisu Mamka, nepravidelného periodika, které nemá nic společného s mateřstvím ani rodinou. Úzký sešit poezie zmátl nejen matky, které přišli na večerní křest.(2)
Lenka Vítková má ráda divné věci, ráda se jimi obklopuje, některé sbírá, zároveň je sama vytváří.
Z porcelánových dóziček vytváří instalace, z červeného šmirgl papíru objekty (oheň na výstavě Vedro v Meet factory), pohlednice nebo vánoční ozdoby. Trochu divná jsou její videa a divné jsou krabičky s texty, kterými dotváří výstavní prostory. Divnost může být kvalita, která má schopnost odhlehčit, znejistit, pobavit, připravit diváka na jiný typ přemýšlení.
„Babička viděla kulový blesk ve Křemži v kuchyni. Pomalu se pohyboval po místnosti a potom zmizel ve škvíře vedle vypínače. Šest, třicet osm, devadesát tři, sto plus jedna. Četla jsem o paní, které kulový blesk rejdil po bytě, a ona do něj plácla, a ruka jí ohořela až na kost. Četla jsem o horolezci někde vysoko v horách a tam se objevil kulový blesk, který se o veliké bouři schoval ve stanu a vlezl si k tomu horolezci do spacáku. To trvá asi jen pár desítek vteřin. Vědci nemají pro kulový blesk žádný vysvětlení, ale to samý s jinýma náhlýma událostma, třeba jako když někdo uhodne, na co myslíš.“
Kulový blesk, nahrávka, 2014, 1,03 min. (Galerie Díra, Meetfactory)
(1) S Markétou Lisou tvoří dvojici rtf, je členkou skupiny Audiofenky (Markéta Lisá, Kateřina Zochová a Lenka Vítková)
(2) Společně s Lenkou Vítkovou se na přípravách Mamky podílí Markéta Lisá, Ondřej Petrlík a Filip Cenek, oslovují výtvarné umělce a básníky.
Lucie Šmardová
- Josef Kroutvor once wrote somewhere that nowadays there is a lack of occasional poetry.00:00:26.932
- 00:00:26.932
- Books of occasional poetry belong to the 19th century, I think, but I quite like the word "occasional"00:00:32.659
- 00:00:32.659
- because this is in fact the situation that arises for example in a gallery,00:00:41.247
- 00:00:41.247
- which is always connected with a situation in my life,00:00:45.852
- 00:00:45.852
- so then the texts are written for an actual time and place.00:00:51.532
- 00:00:51.532
- For you the text, the word and the image or the painting are something like an alternative only00:00:56.273
- 00:00:56.273
- or do you concentrate on the media more and study the relationship between the word and image?00:01:07.891
- 00:01:07.891
- I still think that the texts in a way create images.00:01:14.157
- 00:01:14.157
- It is an accumulation of images, or this is the way I feel it and write.00:01:24.200
- 00:01:24.200
- Dream-Book00:01:31.690
- 00:01:31.690
- Misunderstanding is sexy. The anxiety that is caused by situations where there is misunderstanding,00:01:33.544
- 00:01:33.544
- gives all the situations a touch of fatality.00:01:42.001
- 00:01:42.001
- And then it seems that if you experience something so powerful then it must be very important.00:01:44.793
- 00:01:44.793
- And on the contrary, if there are no misunderstandings then it´s not even worth mentioning.00:01:51.691
- 00:01:51.691
- Now let´s look at examples of misunderstanding.00:01:59.392
- 00:01:59.392
- Misunderstanding is seen here as a kind of sign of life.00:02:03.515
- 00:02:03.515
- possibility - necessity00:02:10.329
- 00:02:10.329
- accidentally - inevitably00:02:17.020
- 00:02:17.020
- accidental meeting - fatal meeting00:02:20.819
- 00:02:20.819
- one of many - unique00:02:24.424
- 00:02:24.424
- says goodbye and leaves - leaves for ever00:02:30.138
- 00:02:30.138
- later - never00:02:35.092
- 00:02:35.092
- I´ve always been attracted by shapes, forms that already exist,00:02:38.122
- 00:02:38.122
- the time and the place already exist, and it always makes me think about the situation..00:02:48.075
- 00:02:48.075
- So do you prepare, write texts beforehand for a particular place?00:02:57.238
- 00:02:57.238
- Yes, I do, in a way.00:03:01.208
- 00:03:01.208
- But I hope that the texts will work later on their own, but they originate this way.00:03:02.887
- 00:03:02.887
- Do you mean they should work also outside the installation?00:03:09.405
- 00:03:09.405
- Are the texts purely a part of the installation,00:03:13.214
- 00:03:13.214
- the place where you put them, you put them in boxes for example,00:03:17.794
- 00:03:17.794
- or would you, let´s say, publish them?00:03:22.546
- 00:03:22.546
- Well, I wouldn´t say I´d publish them but in retrospect I think that in case of some texts00:03:29.708
- 00:03:29.708
- the place doesn´t play such an important part as when I wrote them.00:03:36.210
- 00:03:36.210
- For me it´s a kind of mystery, the phenomenon of my writing.00:03:40.785
- 00:03:40.785
- I don´t even listen to what you are saying any more, I´m just waiting for the moment you say "but"..00:04:04.839
- 00:04:04.839
- I´ve seen a couple of your texts, they´re quite varied, they often remind me of fragments,00:04:13.152
- 00:04:13.152
- the context isn´t often clear, we often come across "I" in the texts, and also some kind of a story.00:04:23.210
- 00:04:23.210
- For example the one in Café Steiner in Brno, the text installation you had there, called Radio Salt,00:04:32.774
- 00:04:32.774
- was it a story or a dialogue?00:04:41.552
- 00:04:41.552
- Those were supposed to be in fact notes from a trip. There is a motif of travel,00:04:46.278
- 00:04:46.278
- the scrolling up and down on a computer screen may be seen as a kind of a trip or stops on a trip.00:04:55.644
- 00:04:55.644
- So there was a motif of a trip, then some kind of unclear biblical motif,00:05:01.555
- 00:05:01.555
- The order of fragments and paintings is free, there is a certain atmosphere and of course a message.00:05:10.042
- 00:05:10.042
- I think that in the Radio Salt it is quite clear. Should I belong somewhere, it would happen on its own.00:05:19.369
- 00:05:19.369
- I think there are clear messages there but they aren´t ordered in a narrative.00:05:23.645
- 00:05:23.645
- For me the most important is painting. I´ve devoted most of my time to painting,00:05:32.702
- 00:05:32.702
- for example in this exhibition there are paintings which look like abstract paintings and paintings00:05:40.186
- 00:05:40.186
- which look like figural paintings. This heterogenous character of motives and approaches00:05:47.177
- 00:05:47.177
- is something that I really need. As if I wanted to say that it´s all equally concrete and symbolic.00:05:58.722
- 00:05:58.722
- For quite a long time I was concerned with the background of my paintings,00:06:08.619
- 00:06:08.619
- the slightly primed canvas, when the prime dried, there were spots or waves on the canvas,00:06:17.641
- 00:06:17.641
- the slightly primed canvas, when the prime dried, there were spots or waves on the canvas,00:06:18.268
- 00:06:18.268
- for me it was a live base coat which I found more neutral than pure white.00:06:26.765
- 00:06:26.765
- But at the same time it seemed to contain movement, as if it were an interstellar space00:06:35.116
- 00:06:35.116
- or a space in which there is life but which is obviously empty.00:06:45.273
- 00:06:45.273
- This used to be important for me, but I have moved forward.00:06:50.653
- 00:06:50.653
- Well, you mentioned the interstellar space and you also paint planets and other motives00:06:57.020
- 00:06:57.020
- which are culturally laden and for example the fragments or the hieroglyphs, I don´t know exactly00:07:03.726
- 00:07:03.726
- what to call them, for example in the paintings in the gallery Entrance,00:07:11.795
- 00:07:11.795
- I´d like to know whether they refer to something or whether they are symbols,00:07:15.688
- 00:07:15.688
- do they have any meaning, do they refer to a semantic sphere00:07:22.588
- 00:07:22.588
- to some literary or hermetical thinking and meaning?00:07:26.900
- 00:07:26.900
- Or can they be read? What is behind them?00:07:33.942
- 00:07:33.942
- Yes, I think they do, I think all the shapes are historically or culturally laden.00:07:36.509
- 00:07:36.509
- When I painted a picture with an oval, for example, ovals refer to the Baroque00:07:44.368
- 00:07:44.368
- or even to the Old Masters, to Gothic art or to mandorlas or whatever...00:07:51.312
- 00:07:51.312
- All this is there, I like old art in a way, although my knowledge isn´t very good,00:07:58.141
- 00:07:58.141
- I feel it but on the other hand it´s not all that important for the interpretation of my work.00:08:09.312
- 00:08:09.312
- Is there anything more personal there? I feel there is when I look at your paintings.00:08:15.800
- 00:08:15.800
- Or something like your own universe?00:08:21.845
- 00:08:21.845
- Yes, I´m sure there is. The individual elements are used in a personal way, similarly as in the texts.00:08:27.589
- 00:08:27.589
- The meaning behind the words or behind the individual paintings that form the words is of course personal,00:08:43.054
- 00:08:43.054
- but I hope, or wish it would work this way, so that the viewer doesn´t have to search for the message,00:08:53.263
- 00:08:53.263
- to be on the right trail, this is something I can´t expect the viewer to do.00:09:08.183
- 00:09:08.183
- Do you mean free interpretation, is that what you expect from the viewer?00:09:17.441
- 00:09:17.441
- Yes, I´m also a free interpreter.00:09:21.066