Reportáže

KRIZE – KREV

Cílem umělkyně je upoutat skrze mnohdy šokující performance, do kterých zapojuje své vlastní tělo, pozornost diváka, a probudit v něm tak uvědomění vážnosti dané problematiky. Tělo umělkyně se stává jakýmsi pracovním nástrojem, skrze který promlouvá k publiku a zároveň zdůrazňuje osobní rovinu daného problému. Využití vlastního těla a symboličnost jejího uměleckého výrazu je patrná i v jednom z jejích snad nejznámějších děl Who Can Erase the Traces (Kdo dokáže vymazat stopy), za které získala v roce 2005 ocenění Zlatý lev, udělované umělcům do 30 let na Bienále v Benátkách.

umělciGalindo Regina José
místoKarlin Studios
tagy
účinkujícíGalindo Regina José
kameraJan Vidlička
zvukJan Vidlička
střihJan Vidlička
interviewJan Vidlička
kategorieReportáže
publikováno24. 8. 2009
jazykČesky / English
embedlink icon
arrow down
související
KRIZE – KREV
První, bezprostřední vlna eskapistické melancholie otevřela téma péče o duševní zdraví a zdůraznila nutnost empatie jako základní výbavy pro přežití. Pandemie současně prohloubila nerovnosti a zvýraznila neudržitelnost ekonomického uspořádání růstu. To vše v dílech této generace nahrává holistickému přístupu k léčení a vytváří třaskavou směs upřímné sounáležitosti ve stavu rozšířeného vědomí i kritického odstupu a ironie vůči marketingovému esoterismu.
At a moment of digital ubiquity, it may be easier to treat the data from digital platforms as primary in contemporary innovation and to believe that, if coated with sensors in an internet of things, the stiff, dumb world will suddenly become responsive and “smart.” But the heavy lumpy components of space are themselves information systems that don’t really need digital devices to make them dance.