Reportáže

Growing Archives

Projekt Growing archives se zabývá procesem vytváření designu povrchu struktury na základě digitální archivace dat.

V první fázi je pomocí určitých počitačových algorytmů snímán prostor metra a nasledně transformován povrch struktury zavěšené v prostoru galerie.
V druhé fázi dochází k zachycení pohybu lidí prostřednictvím pohybových senzorů a kamer v části podchodu metra, v těsné blízkosti výstavní niky. Pohyb lidí je reprodukován pomocí 3D počítačového programu do struktury, jejíž vytváření je promítáno na zavěšenou strukturu.
V třetí fázi jsou informace zaznamenaného pohybu lidí převedeny 3d tiskem do reálné struktury, která vytváří další vrstvu na struktuře prostoru metra. Zdánlivě esteticky deformovaný povrch vzniká pomocí skriptu nesoucího datové informace. Jak je deformována struktura je odvislé od pozice cest lidí, intenzita deformace závisí na počtu procházejících. Výsledná struktura tak funguje jako paměťová deska. Deformovaný povrch se stává interaktivním informačním médiem. Projekt v obecnější linii odkazuje na experimentální přístup ve využití digitálních technologií při hledání nových estetických kvalit navrhování architektonických povrchů.

umělciShota Tsikoliya
kurátorTereza Jindrová, Jana Pavlová
místoNika - malá galerie VŠUP
tagy
účinkujícíShota Tsikoliya, Tereza Jindrová, Jana Pavlová
kameraRadim Labuda
zvukRadim Labuda
střihRadim Labuda
interviewRadim Labuda
překladAdéla Dörnerová
kategorieReportáže
publikováno13. 12. 2014
jazykČesky / English
embedlink icon
arrow down
související
Growing Archives
Videa Jespera Alvaera v kompilaci z let 1999-2004 se skládají v soudržný celek, v němž se sledují podobné motivy nebo témata. Jsou to krátké snímky každodenní reality, které autor buď konstruuje nebo jen jednoduše zaznamenává. Spojuje je naladění na oko kamery, hra, v níž pouhý výřez objektivem tvoří novou autonomní událost.
S odstupem viděno je toto místo dobově příznačné, po mnoho let bylo symbolem těch, kteří dobrovolně ukončili svůj život (viz např. jeho role v generačním filmu Šeptej, 1996). Bez přímého odkazu na tuto skutečnost, která se ale nicméně vynořuje v podtextu celé práce, vrhala Markéta Vaňková z mostu sáčky s akrylovými barvami na obří plátno (600 x 800 cm), umístěné v Nuselském údolí. Za pomoci asistentů tento proces snímala několika kamerami. Vznikla tak monumentální abstraktní malba i dokument z celé akce.